Por Rodolfo García

Pocos grupos en Chile, y en Latinoamérica, han alcanzado el estatus de Supersordo. Formado en 1991, “el año en que el punk la rompió” (según Sonic Youth), el cuarteto santiaguino nació en una época extraña. Como ellos mismos reconocen, tras el fin de la dictadura y el retorno de la democracia, muchos esperaban un fenómeno socio-cultural cercano a la movida española: un destape y una efervescencia creativa. El hecho es que poco ocurrió.

Por eso, resulta notable que, provenientes de una era donde la difusión era nula comparado a las actuales redes sociales y a la información omnipresente en la red, los Supersordo se hayan constituido en un referente de experimentación, energía y desafío para toda una generación de músicos que les sobrevivió, desde Los Ex hasta Congelador, pasando por entidades como Griz y Mostro. Parece sorprendente que, con pocas copias -y muy confidenciales-, los músicos chilenos los hayan votado en el ranking entre los 20 mejores discos nacionales de la historia, según la encuesta que realizó Rolling Stone magazine en el país.

Más que anecdótica, la fama de Supersordo se gestó en medios punk (a los que no necesariamente adherían) y muchas veces en conciertos de público reducido, aunque al parecer, el preciso, gran parte del germen de las bandas que a futuro presentarían una propuesta sólida, ya sea ligada al post rock o al indie rock. Ello gracias a su estilo indefinible, sino por algunas referencias que poco quieren decir para la mayoría, pero que se cuentan entre lo más granado del post punk de casas como Touch and Go y Dischord: Fugazi, Slint, Helmet y The Jesus Lizard.

Al igual que Supersordo, éstos se convirtieron en un legado a futuro que creció y alcanzó notoriedad una vez disueltos, ya que en vida la palabra underground era todavía demasiado grande para algunos de ellos.

Rodrigo Rozas (Katafú), Claudio Fernández, Miguel Ángel Montenegro (Comegato) y Jorge Cortés unieron sus bagajes disímiles del mundo del metal y el thrash (Comegato), del punk (Katafú) y de lo experimental (Fernández). Todas estas personalidades distintas confluyeron en un ruido directo y catártico, en algo aún inédito en la escena nacional, dada la radicalidad de la propuesta. Apadrinados por Fiskales Ad Hok, los Supersordo logran abrir prácticamente todas las fechas del grupo de Álvaro España y Roli, dándose a conocer y difundiendo en conciertos de una intensidad avasalladora su música.

Fuera de las pistas, Supersordo grabó dos discos, Supersórdido, de 1992, y TzzzT, de 1995, además de un álbum en vivo para la Corporación Fonográfica Autónoma, en 1997.  Los dos primeros se enmarcan en la era del casete, y circulaban de mano en mano, con el apoyo de  algunos fanzines independientes como Polikarpo y la naciente revista Extravaganza! . Uno de los hitos para la banda fue abrir para los icónicos norteamericanos de Fugazi en su concierto en Chile. Aún así, la banda se disolvería poco tiempo después.

Aquí  es donde entra otro factor en el grado alcanzado por el conjunto: el de semillero. De Supersordo emergieron bandas como Niño Símbolo (Cortés y Rozas), Agencia Chilena del Espacio y Familea Miranda (ambas de Katafú), Yajaira y Electrozombies (Comegato), además de los proyectos electrónicos de Jorge Cortés tras dejar para siempre la batería (instrumento en el que se destacó dentro de la escena): Cáncer, Receptor y Jorge C.